Голливудские копы / Hollywood Homicide

Боевик "Голливудские копы" (Hollywood Homicide)
Режиссер - Рон Шелтон. В ролях - Харрисон Форд, Джош Хартнетт, Лена Олин, Исайя Вашингтон, Брюс Гринвуд, Лолита Давидович, Мартин Ландау. США. 2003. 111 мин.

"Продается подержанный Форд с битой фарой"
Хохма из журнала "Максим".

"Если я найду свои таблетки от склероза,
тогда вспомню, куда я дел виагру"
Личная хохма Харрисона Форда.

Интересно, сколько еще голливудские сценаристы собираются мучить протертую до дыр тему "невероятных приключений" двух полицейских напарников? Классика жанра - белый и черный полицейский - уже была и даже сумела относительно пристойно умереть на четвертой серии этого безусловно смертельного оружия. Предельно политкорректная классика жанра - двое черных полицейских - началась с двух плохих парней довольно вяло, но ко вторым плохим парням, как ни странно, раскачалась, - правда, в основном за счет спецэффектов и зубоскальской харизмы весьма колоритных Уилла Смита и Мартина Лоуренса. А вот неполиткорректный вариант - двое белых полицейских - классикой жанра не стал ни в каком виде, хотя в каждом сезоне и выпрыгивает на экраны, наводя тоску и вызывая зубовный скрежет. Яркий пример - "15 минут", за которые Боба Де Ниро нужно просто лишить компота, потому что ну никак не должен такой пристойный актер сниматься в таком неимоверном отстое.

Если честно, они очень замучили, эти двое полицейских! Особенно когда сценарист как ни пыжится, но не может придумать ни граммульки хоть сколько-нибудь оригинального сюжетного хода, позволившего зрителям ответить на один-единственный вопрос: "Какого черта я смотрю всю эту дребедень"? Ну никак они не придумают ничего такого, что может хотя бы не вызвать зевоту. Все эти полицейские - как близнецы. Один старикан, который "too old for this shit", другой - молодой, обуреваемый амбициями. Главный Преступник, за которым они гоняются, - негодяй, подлец, всех нафик убивает и кладет на правосудие с большим пробором. Поэтому когда часа через полтора полицейские его догонят, они грохнут мужика на редкость беззаконным способом.

У полицейских обязательно есть начальник, который на них орет, как больной волкодав, но в душе - очень любит и покрывает. Покрывает - не в сексуальном смысле, а просто закрывает глаза на мелкие шалости этой парочки, - ну, например, когда они в пылу погони разносят половину Лос-Анджелеса. В полицейском управлении обязательно есть офицер по расследованию внутренних преступлений, который мерзко и некорректно доматывается до наших героев - например, почему они убили человека, бежавшего за трамваем, или почему они утаили от следствия восемь миллионов долларов... Впрочем, похоже, что я уже начинаю пересказывать сюжет этого фильма, между тем, я пока только перечисляю штампы. Но давайте все-таки перейдем к сюжету, потому что он и есть - один сплошной унылый штамп, как любимая печать Полыхаева.

Джо Гэвилан (Харрисон Форд) - полицейский из отдела по расследованию убийств. Он - тот самый симпатичный старикан, который "слишком стар для всего этого дерьма". Поэтому Джо завел себе посторонний бизнес - торговля недвижимостью, каковой торговлей он занимается все свободное, а также и сильно занятое время. Это, вероятно, должно быть очень смешно. Плюс - разумеется, Джо в свободное от работы и недвижимости время квасит, как полицейский из фильмов. Его напарник К.С. Калден (Джош Хартнетт) - молодой парень, который тоже не сильно-то хочет работать полицейским. Мечта Калдена - стать актером. Для этого он постоянно учит роль, даже во время работы, и приглашает всех кого угодно прийти в пятницу на спектакль "Трамвай "Желание", в котором Калден играет молодого Брандо. Точнее, ему кажется, что он играет молодого Брандо. И это тоже должно быть ужасно смешно.

Кроме того, Калден - жуткий бабник, поэтому он в свободное от работы время ведет уроки йоги молодым девушкам, которых учит раскрепощаться и во время уроков, и после них - в джакузи. Зачем Калден ведет уроки? Подрабатывает. По воле сценариста парень ездит на "Мустанге"-кабриолете тысяч за пятьдесят, поэтому к скромной зарплате полицейского ему приходится изыскивать какие-то способы добыть денег. А еще у Калдена - ну конечно! - папа был полицейским, и его застрелил какой-то гад. Тут главное - ни за что не догадаться, что этот гад попадется Калдену в финальной сцене на заводе, а то будет неинтересно смотреть...

А вот с главным Негодяем в этом фильме все очень плохо. В том смысле, что он появляется буквально в первые пятнадцать минут фильма, и зрителям сразу докладывается, что он - главный Негодяй. Это до отвращения богатый директор звукозаписывающей студии Sartain Records - Энтони Сартейн (Исайя Вашингтон). Он ищет молодых талантливых рэперов и заключает с ними контракты. Если рэперы вдруг становятся суперзвездами, они контракт разрывают (прим. кота Бублика: как у них в Штатах все сложно с контрактами-то), после чего Сартейн с помощью жутко-наемного убийцы их крошит в лоскуты, чтобы остальным было неповадно.

Задача Гэвилана и Калдена - поймать Сартейна с поличным и арестовать его максимально законным образом - выстрелом в глаз. Задача офицера из отдела внутренних расследований полиции - уличить Гэвилана во всяких преступлениях. Задача Калдена - стать актером. Задача Гэвилана - продать гребаный особняк, в который он вгрохал кучу денег. И вся эта тоска будет длиться не менее 111 минут - вот в чем основная беда-то!..

***

Почему Рон Шелтон, сценарист вполне пристойных "Плохих парней 2", решил написать почти все то же самое, но намного хуже - мы с котом Бубликом не понимаем. Почему он сам еще и решил этот кошмар поставить - тем более не понимаем. Ладно, был бы он каким-нибудь совсем отстойным режиссером - еще было бы хоть как-то объяснимо! Отстойному режиссеру - дебильный сценарий! Но Шелтон снял вполне неплохой и достаточно незаштампованный фильм "Бей в кость", где и постановка, и актеры, и диалоги были довольно неплохими, поэтому можно было предположить, что уж под себя он что-нибудь пристойное написать сумеет...

Черта с два! "Голливудские копы" - это настолько бездарный фильм, что, на мой взгляд, такой дурдом написать и снять - нужно просто постараться. Для антуража Шелтон затащил в картину два "Форда". Одного Форда Харрисона, другого - "Форд Мустанг". Что там делают оба "Форда" - не знает никто, особенно мы с котом Бубликом. Потому что такой "Мустанг" (при всей его не сверхвысокой, но все же значительно выше средней стоимости) у какого-то вшивого полицейского практиканта - это, во-первых, было использовано в "Плохих парнях" (во вторых "Плохих Парнях" герой Уилла Смита вообще оттягивался на "Феррари" стоимостью где-то в двести тысяч), а во-вторых, уже совсем не смешно. Но еще не смешнее вопрос о том, что в этом кошмаре делает другой Форд, которому сто процентов - отвалили за роль двадцать пять миллионов (его стандартная ставка) плюс проценты со сборов, хотя этих сборов не было, нет и не будет.

Я вовсе не хочу утверждать, что Форд - такой супер-пупер актер, что ему нечего делать в этом кошмаре. Форд - вовсе не суперский актер, а просто голливудская звезда. К актерскому дарованию термин "звезда" и размер звездиных гонораров имеют весьма опосредованное отношение, а иногда никакого отношения и просто не имеют. Но Харрисон Форд - очень сильно зависит от водителя, то есть режиссера. Есть режиссеры, которые из него делают крутую спортивную тачку. Есть режиссеры, которые надеются на то, что звездное имя Форда привлечет зрителей, а сами не собираются ни переключать передачи, ни нажимать на педали, - и они жестоко просчитываются. Как, например, в данном случае. Именем Форд зрителей не привлек - фильм с позором, однако совершенно заслуженно провалился в прокате (при бюджете в 75 миллионов по всему миру еле-еле собрал 35), - а бюджет увеличил на двадцать пять сами понимаете чего. Сыграл там Форд откровенно бездарно. Ни актерской игры, ни харизмы, ни даже сексуального стариканства, как у какого-нибудь Шона Коннери. Только шутка насчет склероза и виагры - более ничего.

Джош Хартнетт - это вообще полное безобразие. Совершенно аморфное существо и бездарный актер, чья смазливость (так считают девушки-подростки) прямо пропорциональна его отсутствующим дарованиям. Сказать, что он здесь играет отвратительно - значит ему сильно польстить. А волею Шелтона-сценариста Хартнетт тут еще изображает плейбоя - за это просто нужно убивать на месте обоих. Я еще поверю в плейбоя-Эффлека. В конце концов, у того кроме плейбойства и самой вульгарной невесты в мире больше ничего и нет. Но этот туповатый фермерский сынок (я о типаже) Хартнетт - и плейбой? Да он и початок кукурузы не соблазнит - вот что мы с Бубликом вам скажем. Дырку от бублика он получит, а не початок кукурузы!

Отдельных добрых слов заслуживает "многоголосовой" (как они сами это называют) перевод некоей студии, название которой я, к их счастью, так и не выяснил. Мало того, что перевод блистает совершенно идиотскими идиотизмами, так они еще для начитывания этого кошмара пригласили такое многоголосье, что хоть стой хоть падай. Особенно меня порадовал безвестный студент с очень сильными дефектами речи, который, старательно пыхтя, начитывал по бумажке реплики Хартнетта. Было хорошо слышно, как он мнет эти бумажки в потных ручонках и старается произносить слова так, чтобы никто ни черта не понял - просто на всякий случай, а то вдруг он их как-то не так прочитал, потому что читать он толком так и не научился...

Послушав - хохмы ради - примерно полчаса этот божественный перевод, я его просто вырубил и стал смотреть в оригинале. Но в оригинале стало совсем скучно (диалоги там совершенно дурацкие), поэтому я снова включил эту переводческую группу - просто чтобы хоть что-то веселило в этой вселенской тоске.

Резюмирую. Полный отстой и отвратительная дешевка. Там даже нет спецэффектов. Одна дурацкая автомобильная погоня, где аккуратно побили пару машин, и все. Плюс - трехминутная сцена выступления каких-то безвестных рэперов. Вероятно, на нее миллионов пятьдесят и угрохали. Но это точно был не Эминем - нет, не Эминем, отвечаю! Эминем, как мне рассказали, белый! Я не сильно в это поверил, но у меня нет причин не доверять данному источнику.


Поиск по названию